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《维和步兵营》宁海强:国际化质感必须基于真实

维和步兵营》宁海强:国际化质感必须基于真实
宁海强,中国著名影视导演,曾导演电视剧《中国兄弟连》、《滇西1994》、《中国骑兵》、《新四军》,电影《歼十出击》、《百团大战》、《勇士》等兼具成绩与口碑的经典作品,并多次荣获五个一工程奖、全军金星奖、飞天奖、华表奖、金鹰奖、金鸡奖等全国各项权威大奖。为纪念中国人民抗日战争暨反法西斯战争胜利70周年的献礼钜制《百团大战》,不仅掀起了全民看片热潮,更摘得第16届中国电影华表奖优秀故事片奖和第13届中国长春电影节评委会特别奖、俄罗斯国际军事电影节唯一最佳故事片大奖,艺术成就令人瞩目。
 
宁海强的作品以军旅风格见长,主要特点重在三处:人物感情丰满、情节紧凑跌宕、细节值得推敲。其导演手法灵活多变,几乎每年都有作品获得国家、军队及其他不同类型的专业大奖,故被称为“获奖专业户”。此次新作——中国首部维和军旅题材电视剧《维和步兵营》再次以前卫、新潮的视角,率先关注中国首批派往国外的维和步兵营的“蓝盔”战士们,如何处理维和事务,以现代国际战争为背景,全景展现中国维和部队的发展轨迹。
 
宁海强作为该剧的编剧兼导演,为了创作这部兼具国际化主题和水准,且具有里程碑式意义的军旅巨制,他已经酝酿了14年之久,并带领编剧刘克中、戴嵘深入到真实的维和步兵营中就地取材,与维和士兵一起生活,共同成长。此次对话宁海强,谈及该剧的特殊之处,他以“返璞归真的野菜”做了一个接地气的比喻,直白而简约地形容出该剧所蕴含的内核:中国维和步兵营是一支向往和平、充满血性、敢于出手、能打胜仗的“健康型”国际维和队伍。
 
问:《维和步兵营》这部剧题材特殊,那么它的起源是什么?
答:我们维和官兵第一次去柬埔寨的时候,就牺牲了两位同志,那时候我们国家派出的一批批工兵分队和医疗分队,最重要的工作是为那些战乱国家恢复生活,所有的保卫工作由别的国家的维和步兵营来负责,直到我们第一批维和步兵营的成立。从这我就开始带着两个作者深入生活,感觉到维和的这个题材应该做。这个工作一直在步步推进,但这几年我不断地在拍一些重大题材的电影,像电影《天河》、《百团大战》、《勇士》等这些片,一直没有能启动起来。直到去年年底,我们第三批维和步兵营的出征,我和作者们又一次前往出发地为他们送行,更激起了我对这个题材的创作的迫切性,更重要的是得到了广厦传媒以及八一电影制片厂的大力支持,加上今年又是建军九十周年,关注度变得非常高,所以觉得这个事情必须要完成。
 
问:所以这些剧情都是有据可循的?
答:习主席在联合国大会说我们要成立专业的维和部队,而且在逐渐成熟。现在工兵、医疗到步兵营,已经形成了一个全方位的维和部队体系,足以彰显出一种大国的气势了。另外步兵营已经出去了三批,他们在战乱的国度上以联合国的交战规则严格得体地处理着很多重大的事件,形成了一些戏剧创作的细节和情节,这些非常关键。而作为一个军旅创作的影视导演,我跟他们多次接触,所以真实的步兵营已经是非常生动的影视创作素材,所以我们不需要借用外国大片的桥段套在我们《维和步兵营》身上。我们要真实反映步兵营在非洲的生活,包括他们的情感、事件、如何遵守联合国交战的规定、严格执行联合国赋予的任务,所以在这些情节设置上都是非常真实的。我想对于中国观众来讲,或许他们无法感受到战乱给那些国家人民造成的悲惨生活,但由于这样一部大戏的产生,他们可以感受到中国军人在迈出国门以后,如何在交战区的战火中应对一场场惨烈的现代战争。
 
问:这部剧会设置很多战争场面和戏剧冲突吗?
答:严格说这部剧其实更加侧重表现中国维和步兵营,如何在交战任务区处置联合国所赋予给维和步兵营的任务。大家知道一个战乱国有各种各样的武装和冲突,步兵营在维护世界和平的过程中也需要介入到战火当中,但并不是出去就要打仗,他们需要维护并减少交战双方给老百姓造成的灾难。处理在交战国的一些突发恐怖事件、维护难民营的生活秩序、以及在交战区的巡逻和执勤中突发的事件冲突,都是他们的任务。再一个还有利益的冲突,我们国家的维和部队在维护受害老百姓生活上的优惠政策或者给予其他帮助的情况下,会影响当地施害者的利益,这种冲突的设置也会让戏更好看。
 
问:对于这样一部国际化的作品,拍摄工作应该是相当困难了?
答:我们的一部分摄制队伍都跟随在非洲的维和步兵营,他们肩负着在交战任务区很多真实镜头的拍摄,这些镜头将是无可代替的。他们有一次在拍摄街景的时候,被苏人解武装当作偷拍者追赶,枪口都对准了我们的摄影师,几乎要中途扣住,他们就紧急躲在一个中国人在非洲开的饭店里头,解围以后才出来拍戏。但是拍回来的镜头我们一看,特别生动,然后大家都非常激动。另外我们有八一电影制片厂、军委政治工作部宣传局和国防部维和办以及陆军政治工作部的支持,每天现场都有维和的步战车以及突击车的跟随拍摄,这也是拍好这部戏的重要基础。
 
问:那这么大型的一个项目,对剧组的各个环节都是一场挑战,大家之间也需要更大的默契了。
答:对。其实我们选择的整个拍摄环境是和南苏丹经纬度都差不多的地方,最大的困难是连着五十多天都在下雨,特别影响拍摄进度。整个摄制团队每天在大雨当中进行着艰苦的拍摄,有雨了躲一躲,停下来就马上拍,还有演员们他们每天身上都要佩戴着四十多斤的装备,还要做一些特别严酷的训练,他们都坚持下来了,这都很难得,让我非常感动。虽然时间比较紧迫,但在九十周年这个时间节点来拍,必须要拿出好的品质的作品,必须要献给观众,这要大家共同协作才能保障。我经常会把一些画面的照片发给南苏丹的步兵营,他们也觉得非常真实。
 
问:您觉得拍了这么一段时间,跟您拍过的其他作品感觉有什么不同呢?
答:这虽然是一部现代戏,但因为所有的环境、布景全部都不是我们的国度上的,都要还原非洲的环境,包括大量的群众演员都是非洲人。因为那个国度上的东西在国内都没有,包括装备、所有的维和部队用的东西,我们跟南苏丹那边每天都要视频互动,核对这些细节。还有在大的事件冲突和现阶段处置的一些突发事件,都将进入到片子当中去。在这里,我们搭制了中国维和步兵营的营区、交战区的城市街道、难民营和非洲部落,这些都将是这部片子当中的一些亮点。在中国的荧屏上还没有更多的展示过。
 
问:一般情况下,我们都认为电影的质感会比电视剧高一层。那在这部剧中,您也会融入电影的拍摄经验吗?
答:我们要进到国际市场就必须要拍出质感,将来有可能会作为联合国的交流礼物投放出,所以在摄制的品质上,全部都采用了电影的制作标准,使画面更有质感。这个题材在中国屏幕上是第一次,第一次就得有个第一次的样子,我们这么多年跟踪,深入生活敲打磨练剧本,去创作设置一些符合联合国十三项交战规则的处置事件,这个是很难的。因为毕竟这些生活大家都不知道,不能产生误导,除了在战火当中处置事件,我们还需要让人们了解维和步兵营在非洲更多的任务。
 
问:从电影导演转到电视剧导演有优势吧?
答:其实我已经五年没拍电视剧了,拍完电影再回到小荧屏我刚开始有点不适应,但在转换过来之后,我再拍电视剧的时候却没有丢弃电影创作的格局,像我过去拍摄的一些电视剧,《滇西1944》、《中国兄弟连》等,大家都会评论有很多电影化的东西。这几年电视剧的水准在不断提高,大部分其实是逐渐在往电影方向靠,因为目前电视剧制作的设备的情况已经与电影接轨,观众欣赏水平的提高其实也促使我们不断的用电影化的东西来充实电视剧制作的水准,这也许就是一个行业的发展趋势。
 
问:《维和步兵营》后面会制成电影吗?
答:我们有一部电影叫《中国蓝盔》,它比这个电视剧酝酿得还早。但是迟迟没有推上来,是因为维和的题材太特殊了。它是不允许胡编乱造的。
 
问:在对军旅剧的表现方式上,这部剧和其他军旅剧的差异在哪里?
答:《维和步兵营》的成立之后会有一段非常国际化的训练时间,战士们战争思维的训练理念在今天都发生了根本性的变化,所以这个剧中的训练,也改变了以往过去军事题材所表现的那些部队步兵训练常规化的东西,更多的是适应于今天在国际战场上如何应对突发事件的训练思维方式。在军队改革的大形势下,我觉得《维和步兵营》更具有代表性,因为他们的训练都是与现代的国际战场接轨的。士兵除了练就最基本的体能素质,还有一种超强的智能训练以及国际化的外语训练,现在每一个士兵都需要超强的综合素质,其现代意识水平和高科技的掌握能力都已经大幅提高,已经到了信息化的层面上,比如这部戏所接触的战争,已经不是过去的战争模式了,比如像火箭弹、导弹这类的装备在这部戏里都将展现。另外一点是对人物的解释,比如林浩楠这个人物对戈睿的恶补性训练,他不是顺着你教育的方式去做,而是对你进行头脑上强刺激的一种训练方式,要求你在这种倔强当中产生力量,这才是中国士兵一个强有力的形象。越是敢闯敢打敢拼搏的士兵,可能在国外的现代战争的战场上,更能生存住。这样的士兵他的思维方式已经超越了过去部队的基本的管理方式。所以当前军队的改革在这样一部作品当中,可能体现得更有说服力。所以这部戏中对这类人的特殊管理,是军事题材里从来没有展示过的。
 
问:军旅剧作为一大主流类型剧,很容易“嚼老梗”,您怎么避免这个问题呢?
答:人家说你嚼过很多馍,当你吃个窝窝头的时候,就觉得窝窝头特别香。过去大家都觉得大鱼大肉都是特别好的饭,可是今天你却突然觉得我应该吃点野菜。为什么?因为返璞归真,能让你觉得这样的生活方式不出毛病。我把这个观念借用到我们片子中的训练当中,就是你过去那些天天都在练的东西,由于现代战争的出现,可能它已经不适用了,过去步兵的一些基本的作战方式,对于今天的战争来讲,也更不适应了,因为武器装备的不断更新,战争格局的不断地变化,你想用多少年对士兵的训练方式来适应现在的战争是不行的,所以菜不能总吃一种菜,仗也不是每一仗都是一样的,所以军队的训练方式的改变,是提高现代军事素质的一个重要的组成部分。就像今天普通老百姓的生活方式一样,突然觉得吃素才能健康,所以我这部剧里的训练理论,也在变化。这会让人感到一种新的人物、新的情感关系,和对基层干部新的教育方式,这也是我总结这么多年军事题材的经验当中,突然觉得符合今天观众心理状态的一种需要。这些将在这部戏的人物当中有具体的表现。
 
问:现在主要的收视群体偏向年轻人,剧中也会加入当下流行的时尚元素吗?
答:这反映的就是年轻的这代人,肯定会有,包括语言。过去很多记者说我是鹰派导演,因为年年都会看到我有打仗的影视剧出现,当然那些片子,大多数都是抗战题材以及一些战争年代的戏,那么真正的展示现代战争、现代军事题材的作品应该是非常少的。所以《维和步兵营》这部剧它不仅仅是训练模式的改变,也是作战能力的改变,还有更多的是现代战争理念的改变,包括这些人物在这场变革当中的真实情感、年轻士兵走上了异国战场那种敢打敢拼的无畏精神,还有更多在异国交战区突发的战争事件,共同组成了《维和步兵营》的故事,这在更大程度上是对于过去军事题材影视剧的蜕变,展示给观众一个新的军事视角。
 

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